Schwanengesang

Fluide et palpitant... C'est avec ces sensations que nous entrons dans le timbre d'une voix de baryton soumise à l'imaginaire du pianiste qui, à son tour, nous fait oublier les 88 touches de son clavier. Il joue comme un coloriste, passionné par la peinture et la littérature. Il ordonne sa propre conception des mélodies puisqu'il ne suit pas l'ordre habituel des interprètes vocaux (l'agencement de Liszt bouleversait déjà l'ordre connu). On ne sait d'ailleurs si Franz Schubert avait prévu de réunir ces quatorze monuments en un cycle composé posthumement pour la bonne fortune des éditeurs et des chanteurs. C'est donc moins le mouvement d'ensemble et une volonté narrative globale qui séduisent dans l'interprétation du Chant du Cygne par Can Çakmur, que la diversité des mondes clos qu'il fait siens. Le désespoir poétique est au-delà des révélations pianistiques lisztiennes